紫砂笠帽壺有什么特點？

笠帽壺屬于紫砂壺造型中非常經典的一款擬人抽象造型，歷史上的紫砂先輩們觀察漁翁垂釣的姿態(tài)，取其輪廓就成為了我們今天所看到的笠帽壺，這把壺的壺蓋如同一定帽子。
這種帽子在我們現(xiàn)在的日常生活中已然不多見，可能只有在某些鄉(xiāng)村中的年長者才會保留戴笠帽的習慣，從某種程度上而言，笠帽壺這一造型保留了一段歷史的影相。
傳統(tǒng)的笠帽壺壺身扁圓、飽滿壺蓋壓于壺口，壺流壺把與壺身協(xié)調。壺蓋內部工藝嚴謹，外部的線面輪廓清晰。整體保持一種簡潔明快的形體氣質，其壺把像極了笠帽下人的手臂，自然舒展，是抽象表達的一代佳作。

時大彬制調砂笠帽壺此調砂笠帽壺采用了傳統(tǒng)的調砂裝飾技法，將選用的細沙粒調和入泥料之中，令壺體表面“桂花砂”若隱若現(xiàn)，如紛揚的花瓣，加工配比已達到紫砂用料的高水平，調砂形成的肌理質感與整體形制的協(xié)調也顯現(xiàn)出了制作技藝的高超。以笠帽形狀為蓋，蓋面高隆，以一橢圓形鈕置于蓋上，壺身較大，作球狀，自腹部向下收斂至足底，向上收斂至肩?？傮w造型簡練渾樸，寓剛強于巧麗之中，具有明代器皿造型簡樸大度的氣勢。“笠帽壺”另一大特點在于壺流的處理，作品的壺流很高，長直流的設計可以讓壺的整體有一種鶴立雞群的視覺效果，同傳統(tǒng)紫砂壺形體的制作理念有所不同，因為過長的壺流會間接的影響出水，在實際應用中并不是一個非常好的選擇。為了解決這一問題，壺身上的出水口設置的較低，且流身較出水口更細，這樣一來也就增加了壺流內部的壓力，出水也就變得順暢了，同時壺口部分的處理也相應作出變化。不過這種變化在外部輪廓上并不明顯，因為壺蓋的蓋沿制作形成了一種“藏口”的視覺效果，蓋上壺蓋以后，口蓋合一隱藏了壺口的線條，這樣通過壺蓋線條的掩蓋，實際的壺口要比看上去高出很多，也就是說從結構上看，長直流并沒有與壺口的高度沖突，相反通過巧妙的視覺輪廓變化，形成了作品自身的輪廓特點。

孟臣款朱泥笠帽壺

此壺泥色殷紅而泛桔色，泥質細密堅致，具有鮮明時代特色。蓋子如層層迭起，步步高升之意，圓寶珠頂鈕，一彎流，圓圈把，身桶飽滿，底圈足圓弧外翻。

底款以刀代筆寫泥“秋水長天一色 孟臣制”，刀法嫻熟流暢，為道光年間寄托孟臣款。整器氣韻流暢，適宜品茗把玩。

清早期·紫泥折肩笠帽壺

壺泥質細潤，呈赭紫色，雄渾壯碩，氣度不凡。壺體高身，折肩平順，上下過渡圓轉周正，極難把握。笠帽形壺蓋板沿寬厚，與高頸壺口密合，頂端置立鈕，壓折五條棱線，狀如花苞，寓巧私于庸常，分外別致。壺流粗壯上翹，角度微妙而含蓄，流口寬大，壺把長而彎折扣于壺身，制工精湛，具雍乾時風。整體觀之似有宮燈壺與直流圓壺結合之樣貌，高雅脫俗，具皇室宮廷氣息，實為清初之佳器也?？傮w來看，“笠帽壺”以抽象擬人的方式塑造了以為頭戴斗笠大帽，身披雨衣，端坐垂釣的漁翁形象，且壺身的處理進一步強化了這種擬人的趣味，在壺身的三分之一處構成下部的壺底，壺面、壺流、壺把等等的一切線條輪廓都集中在壺體的上部，壺面的轉折線就成為了壺體的風割線，讓壺底無時無刻不出于陰影之中。這一點非常符合現(xiàn)實的狀況，因為當我們遠距離觀察以為漁翁釣魚的時候，是很難注意到他的下半身的，同時這種轉折也帶了色調上的轉化，上下部分的泥料雖然是一樣的色澤，但由于光影的變化，在肉眼中就表現(xiàn)出完全不同的質感，上下的界限也就更加分明，對于整體氣氛的烘托也就更加成功。